注册 登录  
 加关注
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

一 白 的 书 画 主 页

泰山山水画研究院

 
 
 

日志

 
 
关于我

一白,山东泰山人。幼承家学,略习诗画。及长,拜陈我鸿先生功习山水,渐得笔墨门径。数十年侵淫其中,不计俗雅、名位,聊以自娱耳!

网易考拉推荐

借 古 开 今——一白先生山水画漫谈  

2009-05-07 10:03:44|  分类: 山水画漫谈 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |

 今天给大家讲山水画,最初我想完全以问答形式进行,这也符合中国传统的授受方式:“点拨”,类似我们今天常讲的启发式教学。何谓“点拨”?就是你在学习过程中遇到困惑并且百思不得其解,就好象面前出现一堵墙,想要超越又不得门径,此时师傅给你指点迷津,告诉你门在哪里,越过墙后朝哪个方向走,这就是“点拨”。这样才能让学生有豁然之感,并理解深刻。这里的关键是你有求知的欲望,有超越困难的努力。

近日跟几位先生交流,大家提出,现在的普及式教育已经让学生习惯于听不习惯问了。最好是老师先讲,快结束的时候再让大家提问,这样可能不会出现即没人问又没话说的尴尬。

那我就先讲。

为了避免出现讲到最后,大家只觉得我学问大,水平高,自己啥也没听明白,我定下“三不讲”的规矩:一不讲美术史,因为书上都有;二不讲“理念”“哲学”“儒释道”,因为我讲不明白;三不讲从别处听来的,因为那是“道听途说”,传达不准会误人子弟。讲啥呢,讲我自己学山水画的真切体会。

好了,现在言归正传。我先为大家澄清一个概念:山水画和风景画。山水画和风景画完全不同,这种不同最重要的不是来源(一个中国一个外国)不同,不是材料不同,而是用途不同。风景画是用来看的,山水画不仅用来看,更重要的是用来游,即所谓“卧游”。

借 古 开 今——一白先生山水画漫谈 - 一白 - 一 白 的 书 画 主 页        借 古 开 今——一白先生山水画漫谈 - 一白 - 一 白 的 书 画 主 页        借 古 开 今——一白先生山水画漫谈 - 一白 - 一 白 的 书 画 主 页 

李可染《雨后飞瀑》             郭熙《早春图》                       林海钟巴黎速写《芭里彩虹》(局部)

借 古 开 今——一白先生山水画漫谈 - 一白 - 一 白 的 书 画 主 页      借 古 开 今——一白先生山水画漫谈 - 一白 - 一 白 的 书 画 主 页      借 古 开 今——一白先生山水画漫谈 - 一白 - 一 白 的 书 画 主 页

     陆俨少《江山册页之七》                   林风眠《层峦叠嶂》                    一白速写《雁荡山小龙湫》

风景画是表现在同一视野范围内看到的,而山水画则表现在不同视野范围内想到的,风景画是焦点透视,山水画不讲透视,讲移景,风景画则是用来悦目的,山水画是用来寄情的。山水画讲远取其势,近取其质,风景画主要讲质。先把这个问题弄清楚对你学习山水画会很有帮助。

如何学好山水画呢?百家有百言,我家有我言。我言是跟古人学得,为了易懂,我用图示来说明,这个四棱锥的底下四个底角分别代表读书、临摹、写生、写字,最顶点是创作。它可以直观的告诉大家你想画出好画来应该做什么。

借 古 开 今——一白先生山水画漫谈 - 一白 - 一 白 的 书 画 主 页 

先说读书。有同学会问:画画还要读书吗,岂不太麻烦了。我说画画不用读书,但画山水画必须读书,因为山水画是用来寄情的,不读书的人哪有情怀,没情怀画山水何用?

读书可以让人识“品”, 识“品”才能识“体”, 识“体”才能理解笔墨,理解笔墨才能画好。所谓“人品不高,落墨无法”。曾经有文人批评这句话:董其昌是个大地主,强占良家妇女,你能说他落墨无法吗?我看此人就不识“品”。“人品”不是我们以现在的价值观来进行道德评判的标准,它是古人关于人生与艺术之境界的价值判断。

讲通俗点,读书才能提高审美,知道好孬。很难想象一位只知道出入大酒店、夜总会的人会理解荆、关、董、巨,更不要讲八大山人、黄宾虹、马蒂斯、毕加索。

读书重要的有三点:

1、读古人的书。因为那都是古人的心得,是贡献给人类的智慧,尽管篇幅不长。

2、读外国人的书。因为写的实在,不忽悠人。

3、有选择的读当代人的书。因为当代人理论太多,实践太少,著书动辄万言。有些人出书的目的不是为了让读者看懂,而是为了让读者看不懂,以此炫耀自己知识的丰富和学问的高深。还有大部分是为评职称而东拼西凑抄来的。

 再讲临摹。

为什么学山水画要临摹呢?因为几千年那么多艺术家丰富的技术和经验都在那里,临摹可以让你事半功倍的去掌握这些,让你少走弯路,又何乐而不为呢。如果你决定要我行我素去一味创新,那谁也没有办法。我这里有一个创新的例子,这几位作者就不临摹,也能名噪一时,但艺术之路却走不长。

借 古 开 今——一白先生山水画漫谈 - 一白 - 一 白 的 书 画 主 页

临摹最重要的是以下几点:

1、经典的、精良的临本。临本很重要,要尽量接近原作,这次展出的由日本二玄社复制的台湾故宫藏画就是最佳的临本。

2、深入理解笔墨。临摹一定避免徒摹其形,要仔细体会原作的笔法、笔路以及古人为何要这样表现,既所谓“师古人之心”。

3、临摹是一个很枯燥的学习过程,要承受逆水行舟的痛苦,坚持下去,总有一天会灵光一现,得其天机。

 关于写生。

有同学会问现在都是画意像,写生何用?请问意像何来?一个生来就目盲的人谁能想象出他有什么“意像”?传荆浩隐居红谷,写松万本,始得有“笔”有“墨”之法,成为百代宗师。想画山,心中先要有山,所谓胸有丘壑,心中如何有山?靠目识心记,记不住咋办,就得写生。就如何写生,我曾请教过我的老师陈我鸿先生,先生只讲了一个字“舍”。自此,艺术的速写精进,人生的速写也精进。 现在流行一种画法,不用写生,叫“构成”,即造出或借用别人造出的几个样式,或曰“符号”,然后进行随机的排列组合。这是从西方进口的“洋玩意”,我们不能一概否定。这叫“采花大盗”,即把各种好看的花采来,做成美丽的花篮,也能吸引人的眼球。但我还是愿意做园丁,培养和浇灌出自己的花。

借 古 开 今——一白先生山水画漫谈 - 一白 - 一 白 的 书 画 主 页      借 古 开 今——一白先生山水画漫谈 - 一白 - 一 白 的 书 画 主 页      借 古 开 今——一白先生山水画漫谈 - 一白 - 一 白 的 书 画 主 页

           一白《玉泉寺写生》                            一白《徂徕山写生》                        一白速写《恩光门》

当然,写生的关键也有三条:

一曰察物理。自然万物相不同理同,找出山石树木之间自然的生成关系是很重要的,古人就明白景景生发的道理。

二曰印证。即在自然中印证大师先贤们的墨迹遗存,看看人家是如何观察并表现自然的。

三曰发现。自然是永远读不完的书,再大的大师也只是在自然中摘取了很少的一部分,学会发现别人没注意的东西,这是对一个画家的基本要求。

 另外讲讲关于书法。画家不用练书法,但中国画家尤其是画山水画就有必要练书法。原因很简单,书法用笔跟绘画是完全相通的。所谓“石如飞白木如籀,写竹还应八法通”,当然现代的山水画家也可以不练书法,因为现在的流行书风是把毛笔当刷子用,这样练还不如不练。另外,书法中包含的视觉美的元素会在你的训练过程中培养你的审美能力。

借 古 开 今——一白先生山水画漫谈 - 一白 - 一 白 的 书 画 主 页      借 古 开 今——一白先生山水画漫谈 - 一白 - 一 白 的 书 画 主 页      借 古 开 今——一白先生山水画漫谈 - 一白 - 一 白 的 书 画 主 页

            王羲之《知足帖》                              颜真卿《祭姪稿》                                   欧阳询

练书法同样有几个要点:

1、选择精印的法帖。

2、尽量学习墨迹。

3、成为日课。就像打拳的练站桩。陆俨少先生讲:四分读书,三分写字,三分画画。你如果觉得成不了大师了,最起码保证一分写字。

读书、写生、临摹都是手段,最终的目的是为了画出一幅好的山水画来,这就是创作。

其实 “创作”这个词很不适合用在山水画上,因为一提创作,就有框子框着我们的思想,让我们不能自由的发挥,尤其是再加上一个“主题创作”就更头疼了。应该把绘画过程变成一种心灵自由的输出,这可能很难,但值得追求。

“创作”又似乎与“创新”密不可分,可怕的是现在“创新”变为了一种审美标准,大家都在功利的驱使之下为创新而创新,结果不是扭捏作态就是故做鬼脸,“一看就知是谁画的”不知害了多少人。还有是关于“现代”的概念,传统与现代其实只是一个时间概念,但不幸的是被一些理论家也把“现代”变成了一个审美标准并且给定了一些标准的样式,让画家们唯恐被人批评“缺乏现代意识”而从一种庸俗进入另一种庸俗,成为一种欺世。

借 古 开 今——一白先生山水画漫谈 - 一白 - 一 白 的 书 画 主 页       借 古 开 今——一白先生山水画漫谈 - 一白 - 一 白 的 书 画 主 页                               借 古 开 今——一白先生山水画漫谈 - 一白 - 一 白 的 书 画 主 页

八大山人《山石》(局部)            塞尚素描(局部)                                         磁州窑四系瓶图案

借 古 开 今——一白先生山水画漫谈 - 一白 - 一 白 的 书 画 主 页    借 古 开 今——一白先生山水画漫谈 - 一白 - 一 白 的 书 画 主 页        借 古 开 今——一白先生山水画漫谈 - 一白 - 一 白 的 书 画 主 页    借 古 开 今——一白先生山水画漫谈 - 一白 - 一 白 的 书 画 主 页

羊尊酒肆画像砖(局部) 毕加索《斗牛图》(局部)    黄宾虹《画稿》(局部)      马蒂斯素写(局部)

借 古 开 今——一白先生山水画漫谈 - 一白 - 一 白 的 书 画 主 页    借 古 开 今——一白先生山水画漫谈 - 一白 - 一 白 的 书 画 主 页        借 古 开 今——一白先生山水画漫谈 - 一白 - 一 白 的 书 画 主 页    借 古 开 今——一白先生山水画漫谈 - 一白 - 一 白 的 书 画 主 页

  潘天寿《松》(局部)         凡高速写(局部)             担当《画稿》(局部)     莫兰蒂《静物》(局部)

我这里有一组图片大家看看谁更现代,谁更古代,谁更东方,谁又更西方。艺术根本上是一致的。这些图示能给我们许多答案。

以上只是关于如何学习的一点体会。

下面是互动时间,我希望大家能把你遇到的墙告诉我,我如果知道门在哪里,一定讲清楚。

 为了让大家能想到问题,我把有关的关键词列到下面,作为提示。

山水画关键词:

骨法用笔;气韵生动;六法;一笔画;以形写神;气是有形的;只有笔画没有点、线、面;澄怀味象;见真;三见;直指本真;用笔即是用墨;意在笔先;势与质;品;古意;真形;挥运之机;本质力量;简;间;舍;物理与画理;有常理无常形;干烈秋风;唯笔软奇怪生焉;墨法;墨分五彩;绚烂之极归于平淡;白石一挥;惜墨如今;泼墨;渍墨;破墨;中锋与中庸;以中锋之意用侧锋;笔笔生发,景景生发;散点透视;打进去与打出来;三远;三景;移景;高山坠石;屋漏痕;折钗股;虫蚀木;点成线;老翁荡浆;阴与阳;疏可走马;搜尽奇峰打草稿;九朽一罢;文人画;粉本;大师与儿童;右脑模式;石分三面树有四歧;小石为石大石为山;交女字;龙脉;兔起鹘落;画是写出来的;笔断意连;一点之内万法齐备;十日一山五日一水;符号;构成;现代意识。

 

                                                                                            泰山山水画研究院 一白

                                                                                                二OO九年五月五日 

  评论这张
 
阅读(747)| 评论(11)
推荐 转载

历史上的今天

在LOFTER的更多文章

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2017